UM DOGMA: JORNALISTAS NÃO SÃO notícia e, por extensão, suas vidas jamais tornar-se-ão biografias best sellers – melhor: jamais tornar-se-ão biografias.
É curioso que Hollywood não feche com esse pensamento e regularmente produza narrativas próprias tendo coleguinhas como herois – Spotlight, estou certamente desatualizado, me parece o mais recente da fila.
Mas e quanto a autobiografias de jornalistas em pleno exercício de suas competências? Justificam-se? Descortinam tempo e espaço que merecem ser conhecidos, iluminados ou revividos?
Ou serão apenas manifestações de grossa e incontida egolatria, quem sabe um “Lattes” preenchido com mais criatividade? Afinal, dentre jornalistas, conquanto adoremos nos pavonear, plasmar em alguma mídia durável os próprios feitos é menos um pecado capital que um disparate, uma ideia sem cabimento.
O jornalista colorado Adriano Silva, que hoje lidera a plataforma Projeto Draft, que exibe vidas e ideias de profissionais do mundo “maker”, colocou em pauta, voluntariamente ou não, a questão.
Mal chegado aos 50 anos, Adriano é autor de dois livros que relatam dois momentos fulcrais de sua curta carreira jornalística – promete para logo menos um terceiro, fechamento do que chamou de “trilogia corporativa”.
Se aqui não temos o Post nem o Boston Globe, vai tu mesmo, e o programa Fantástico, da TV Globo, e agora a editora Arvorezinha, a moribunda Abril, tornaram-se locações das obras do autor, ambas publicadas pela Rocco.
Primeiro Adriano escreveu Treze meses dentro da TV – Uma aventura corporativa exemplar, sobre sua passagem efêmera e fracassada pelo Fantástico; no fim do ano passado veio a lume A república dos editores, relato da muito mais consistente e bem-sucedida contribuição do autor com a Abril.
Entronizado na editora por Paulo Nogueira (1956-2017), então diretor da revista Exame, é principalmente após assumir a direção editorial da revista Superinteressante que Adriano passa a subverter as regras, os ditames e os costumes passadistas da casa – ou a rotina reativa comum a qualquer trampo.
Com isso, ele e seus comandados transformaram a “Super” numa usina de projetos editorias de formatos diversos – revistas, inclusive – e levaram a editora a alcançar seu melhor faturamento excluído o circuito Veja-Exame.
Foram muitas as inovações, gerenciais inclusive, mas se é o caso de hachurar apenas uma, houve, sem prejuízo do resultado, injeção de joie de vivre no dia-a-dia da redação, especialmente no período que ele chamou de “triênio de ouro”, a primeira metade da década de 00.
Explicar a um contingente de leitores como se faz para trabalhar produtivamente com alegria e prazer já valeria um extenso compêndio de autoajuda corporativa, e essa platitude talvez seja o que de melhor posso oferecer como resposta à pergunta do início deste post.
Mas suponho que não era esse o objetivo do Adriano ao publicar seus livros.
Adriano tem outros no currículo, e o mundo corporativo com seus códigos, mumunhas e (des)caminhos parece ser manancial inesgotável de ideias e, no caso dele, reflexões que precisa externar.
Mas não só: o parça também tem veleidades literárias, e sobressai em seus parágrafos o que alguém talvez chame de “voz”. Nisso, aliás, Adriano evoluiu de Treze meses para A república. Seu antes afetado Henry James interior está agora mais autônomo, fluido, como se seu cavalo (o do Henry James) incorporasse Kerouac (ou Coltrane).
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Ainda assim é bastante cacete, para usar uma expressão que talvez só o Matinas Suzuki use, acompanhar as mudanças de organograma na Abril, ofertadas sem miséria pelo autor, mas esse é um somenos numa obra em que as vidas modestas de um punhado de jornalistas comuns (ninguém ali é Joel Silveira, nem mesmo Mino Carta) ganham enorme interesse.
Caso tivessem suas vidas cotejadas com a do patrão Roberto Civita, também objeto de biografia recente – a escorreita O dono da banca, de Carlos Maranhão, decano ex-jornalista da casa –, as da rapaziada da Super me pareceriam muito mais excitantes.
E olhe que Adriano parece não ter utilizado nenhum truque de New Journalism.
E tampouco alçou ao primeiro plano de seu enredo dois abrilianos, estes sim verdadeiras potências literárias, Alfredo Ogawa e Fabio Peixoto.
Foto da home: Arquivo pessoal
